Entre os autores de forró, cuja qualidade da obra ,
extrapolou os limites do regional, está Rosil Cavalcanti, falecido há 45 anos,
e que teve sua primeira composição gravada há seis décadas: Sebastiana, que
também deflagrou a carreia fonográfica de Jackson do Pandeiro (no mesmo ano
teve Meu cariri, gravada por Ademilde Fonseca). Na Paraíba, Rosil Cavalcanti,
entre outras homenagens, é nome de rua em João pessoa e em Campina Grande.
No entanto, raramente é lembrado em
seu estado natal, Pernambuco, onde nasceu, em 20 de dezembro de 1915, no
engenho Zabelê, em Macaparana (é parente do ex-governador Joaquim Francisco). A
bem da verdade, a carreira artística do compositor e radialista Rosil
Cavalcanti desenvolveu-se entre a capital paraibana e Campina Grande, onde, em
1968, morreu em consequência de um infarto.
Pela qualidade e quantidade de composições que criou, gravadas por nomes que
vão do citado Jackson do Pandeiro, a Gal Costa, Gilberto Gil, Luiz Gonzaga,
Carmélia Alves, Elba Ramalho, Alceu Valença, Zé Ramalho, Xuxa. A lista é
extensa. Porém o mais constante intérprete da música de Rosil foi Jackson do
Pandeiro.
A amizade dos dois remontava aos anos
40, quando criaram, na Rádio Tabajara, de João Pessoa, a dupla Café com Leite.
Por esta época, Jackson já cantava Sebastiana, um coco de Rosil, que seria um
dos seus momentos mais aplaudidos no auditório da Rádio Jornal do Commercio.
Funcionário público, Rosil Cavalcanti chegou em Campina Grande 70 anos atrás.
Ali, na Rádio Borborema, apresentaria um programa que parava a cidade todas as
noites, O Forró de Zé Lagoa. Além de apresentar cantores locais como Genival
Lacerda, então conhecido como o Senador do Rojão (numa alusão ao senador
carioca Carlos Lacerda), Marinês, ele tecia criticas a políticos, fazia denúncias,
encarnava personagens.
Um programa de audiência tão grande,
que muitos só o chamavam de Capitão Zé Lagoa. O tema do programa virou clássico
do forró, gravado na Rozenblit por Genival Lacerda (em 1962), e, no ano
seguinte, incorporado ao repertório de Jackson do Pandeiro.
Num tempo em que o forró era a música que se tocava no Nordeste no ano inteiro,
compositores como ele podiam se dar ao luxo de viver numa cidade do interior, e
ser gravado no “Sul”. Luiz Gonzaga, depois de Jackson, foi quem mais gravou
Rosil Cavalcanti. Três LPs de Gonzagão têm títulos de composições de Rosil: Ô
veio macho (1962), (Pisa no pilão) A festa do milho (1963), Aquarela nordestina
(1989). A música do filho de Macaparana adaptou-se até ao tropicalismo. Um
dos maoiores sucesso de Gal Costa em sua fase Tropicália, foi Sebastiana,
gravada com Gilberto Gil, no LP Gal Costa(1969).
Rosil Cavalcanti, pelo volume,
qualidade e originalidade de sua obra, é um dos cinco mais importantes
compositores que definiram o forró, termo que engloba os muitos ritmos da
região nordestina. Está ao lado de Humberto Teixeira, Zé Dantas, Onildo
Almeida,e Miguel Lima, no time de autores que através de Luiz Gonzaga, Marinês
ou Jackson do Pandeiro, criaram um repertório básico para a música do Nordeste.
Pode-se estranhar a inclusão do fluminense Miguel Lima neste time. Mas Lima tem
cerca de 60 músicas na obra d Luiz Gonzaga (só ou em parceria com Lua).
TEMATICA
Um rápido passeio pela música de
Rosil Cavalcanti para lamentar o atual estágio do forró, onde se contam nos
dedos, autores que não se limitam ao xote romântico. Em Rosil há desde o lúdico
ao lírico: Na base da chinela, e Aquarela Nordestina. A primeira é um exemplo
do forró malicioso. Chinelar, ou chinelada é um eufemismo nordestino, hoje
pouco usado, para o ato sexual: “Jogaram no salão pimenta bem machucada/e o
baile da Gabriela acabou na chinelada”.A segunda recorre à estiagem para cantar
a paisagem da região: o Nordeste imenso, quando o sol calcina a terra/não se vê
uma folha verde na baixa ou na serra/juriti não suspira, inhambú seu canto
encerra/não se vê uma folha verde na baixa ou na serra”.
A obra de Rosil é um tratado sobre o
Nordeste do seu tempo, em que, por exemplo, a polícia e o valentão eram mais
temidos e respeitados do que prefeitos ou magistrados. Na antológica Cabo
Tenório, o policial tem sua maneira de restabelecer a ordem: “...deu murro e
bufete/ tomou canivete, peixeira e facão/os brabos correram quem ficou
presente/gritava contente no meio do salão e dizia/cabo Tenório é o maior
inspetor de quarteirão”. Por sua vez o valentão Severino Serrotão, do rojão Lei
da compensação, termina encontrando um mais brabo do ele:, um tal Cabo
Vaqueiro, que bota Serrotão pra correr: “De Campina ele mudou-se pra Euclides
da Cunha/passou a ser chamado serrinha de aparar unha”.
José Teles
- Jornal do Commercio
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