Embora ainda hajam produções que deixem a desejar no quesito igualdade de gênero, a perspectiva se anima no cinema
Filme Carlota Joaquina, a princesa do Brazil é considerado o marco da retomada do cinema nacional
Foto: Reprodução
Espelhando-se na historiografia, uma visão reducionista e estereotipada da princesa Carlota Joaquina marcou a retomada do cinema nacional, no longa-metragem Carlota Joaquina, a princesa do Brazil dirigido por Carla Camurati, em 1994. Passaram-se mais de 20 anos e, entre os filmes protagonizados por mulheres que mais arrecadaram bilheteria nesse meio-tempo, figuram produções de pouca complexidade como Xuxa e os duendes (2001); Se eu fosse você 2 (2009); De pernas pro ar 2 (2012) e Minha mãe é uma peça (2013). Tal conceito se reproduz na indústria cinematográfica de todo o mundo desde a década de 1920, quando Hollywood empreendeu a ideia de estrela de cinema – ou star system –, o que nada mais é que a manipulação da representação da mulher como uma artimanha para envolvimento e atração do público, tanto masculino quanto feminino.
A retomada do cinema pernambucano, em 1997, nomes como Aramis Trindade (produção executiva), Adelina Pontual (assistência de direção e continuidade), Valéria Ferro (direção de som) e Vânia Debs (montagem) figuram na ficha técnica do Baile perfumado, de Paulo Caldas e Lírio Ferreira. Quase 25 anos antes da estreia do filme sobre o cangaço, a documentarista pernambucana Katia Mesel já participava de um festival de cinema, em 1973. “A mulher já esteve muitos anos à frente das câmeras como as deusas, as divas, o glamour. Muito timidamente, começaram a surgir as técnicas de montagem, de laboratório, continuísta, figurinista, casting, direção de arte. Elas foram galgando, ocupando muito lentamente essas funções que iam sobrando”, relembra Katia.
A cineasta não problematiza a desigualdade ainda presente: “Discriminação tem, mas hoje a coisa está muito mais fácil. Nosso cinema é tão heterogêneo e acontece de umas formas tão viscerais que acho que as pessoas fazem sem pensar muito em gêneros. Não me sinto mais fragilizada por ser mulher”, argumenta.
O produtor João Vieira Jr. é um dos sócios da REC Produtores Associados, à qual se atribui o filme O céu de Suely (2006). “Quando vou compor a equipe de um filme, considero um perfil para cada trabalho. Acho comum que o diretor ou diretora em questão apresente os assistentes com os quais quer trabalhar, sejam homens ou mulheres. A desigualdade deixa ônus e é prejudicial em qualquer circunstância da vida. O cinema ainda é uma atividade muito masculina e talvez provoque reflexos, até hoje, no imaginário, de uma coisa que não é mais palpável. Mas acredito que se está desmistificando, isso de só de homem, ou só de mulheres”, afirma, otimista. João acompanha o cinema pernambucano há mais de duas décadas.
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